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    陜西當代書法的現狀及其思考
     

    倪文東
     
     
     

         陜西悠久而豐厚的歷史文化積淀,對書法藝術的發展,產生了積極的影響。從“近代書法大師”于右任先生“朝臨石門銘”,“洗滌摩崖上,徘徊造像間”,到當代書法家在西安碑林“心追手摹,激動不已”,陜西特定的歷史文化環境,培育和造就了一代又一代優秀的書法藝術家,成為陜西書法根植周秦漢唐,繼承傳統文化重要的奠基,促進了陜西文化藝術事業的繁榮和發展。
        20世紀以來,隨著陜西文化藝術事業的蓬勃發展,陜西書壇亦進入了全盛的發展時期。70年代中期到80年代初期,陜西的書法創作、教育和研究一直在全國處于領先地位。在中國書法家協會成立的前一年,陜西就成立了陜西省書法篆刻研究會,開展書法研究、展覽和對外交流等活動,后來改為中國書協陜西分會,1985年后改稱為陜西省書法家協會。1980年第一屆全國書法展,陜西入選26人,在全國的位置還比較靠前。1983年第二屆全國書法展,陜西入選20人。1987年第二屆全國中青年書法篆刻展,陜西入選9人。陜西的書法教育不但起步較早,而且搞得好,影響大。陜西省書協業余書法學校1982年在西安開辦,先后有300多人參加學習。長安書法函授學校1985年在西安開辦并在全國招生,先后有全國各地和日本、新加坡及港、澳、臺的近萬名學員參加了書法函授學習。陜西地區大部分高校如西北大學、陜西師范大學、西安交通大學、西安公路交通大學、榆林高專、漢中師院等,80年代初就在大學生中開設了書法選修課,把書法作為提高學生文化藝術素質的一個重要方面。在書法理論研究方面,陜西近年來取得了突出的成果,先后承辦了由中國書協主辦的首屆中國書法藝術博覽會重要內容之一的“首屆長安國際書法理論研討會”及“第二屆全國青年書學討論會”。陜西近年來有20余人的書學論文先后入選全國書學討論會、全國書法批評年會、全國新十年書法論辨會、全國青年書學討論會、全國書法教育學術理論研討會等。從1985年開始,陜西就創辦了《學書法》、《碑林》、《書鄉》、《書法教育報》、《學書法報》等十余種報刊雜志。從1983年至今,陜西書法界出版有各類書法書籍500余種,發表書法論文300余篇。
        陜西省書法家協會、西安市書法家協會和終南印社成立后,在書法篆刻的組織、展覽、交流等方面,做了大量的工作,先后舉辦過50余次大型書法展覽,如黃河流域書法展、六大古都書法展、西北五省書法展、在陜中國書協會員作品展、陜西省中青年書法篆刻觀摩展、陜西省“十杰”青年書法家作品展、陜西省首屆篆刻藝術展、全國印社篆刻作品邀請展、西安市百人書法展及多次專題書法展或會員作品展。從1981年至今,陜西先后有30余人在全國性大型書法比賽中榮獲特等獎和一等獎。
        在國際書法交流方面,陜西得天獨厚,幾乎每天都有來自海內外的書法家和書法愛好者來陜西西安觀碑游學。1980年,日本著名書法家川上景年的書法展在西安舉行。之后,中外書法交流日益頻繁,先后有來自日本、韓國、新加坡及港、澳、臺著名書法家今井凌雪、柳田泰云、渡邊寒鷗、金膺顯、潘受、李普同等來陜或訪問交流,或舉辦展覽。陜西書法家劉自櫝、鐘明善、傅嘉儀、吳三大、茹桂、高峽等多次赴日本、美國、韓國、新加坡及港、澳、臺進行藝術交流,互訪講學,舉辦展覽,增進了中外藝術家的友誼,促進了陜西書法藝術的發展。
        20世紀的陜西書壇,既有方濟眾、劉自櫝、陳澤秦、衛俊秀、邱星、李滋煊等老一輩德高望重、人書俱老的書法篆刻家,又有象鐘明善、吳三大、茹桂、傅嘉儀、薛鑄、李成海、趙熊等個性鮮明,風格突出的中年書法家,后來又涌現出了王蒙、魏良、張勛安、邱宗康、魏杰、吳振鋒、史星文、薛養賢、遆高亮等青年新人,真可謂人才迭出、百花齊放。
        進入20世紀90年代,陜西書法逐漸走入低谷,有人稱之為“滑坡”,全國大展入選人數逐年下降,1995年,第六屆全國書法展,陜西僅有4人入選,第六屆中青展僅有3人入選。1994年,全國第三屆篆刻展也僅有4人入選。被稱之為“文化大省”的陜西,在全國書法界的地位受到嚴重的沖擊和挑戰。
        陜西書法“滑坡”現象的產生,原因是多方面的,依我看來,大致原由有四:一是和整個全國書法發展的大氣候有關系,市場大潮沖擊,“書法熱”降溫,創作趨向個體化,展覽、比賽越來越不具備吸引力。在這種大形勢下,陜西書法的發展勢必受到影響和沖擊,書法家們大多趨向求實避虛,走入書齋,參與意識愈加淡漠;二是陜西老一輩在全國有一定影響的書法家年齡大都在80歲以上,已沒有精力和興趣參加各類展覽。中青年書法家也多少受到這方面因素的影響,或對某些全國書法展的權威性和公正性產生疑問,漸漸地也淡于此事,不再參加。另外,一些中青年書法家在全國已有一定知名度和影響力,可以說功成名就,如果參加后落選,與其丟失面子,還不如干脆不參加。這種情況不光陜西如此,全國各省也這樣。只剩下少數中青年書法家不甘寂寞,每年還在積極創作,踴躍投稿,結果只有個別人入選,而且人數逐年下降;三是陜西在全國書展中,不是沒有評委,就是有評委不得力,不為陜西力爭。加上評選制度的不健全和各種因素的影響,也是影響陜西入展的一個重要原因;四是主觀原因,即在全國多次書法大展中,陜西的各級書法組織工作不得力,沒有真正起到組織協調、培訓輔導等作用。陜西書法家人心不齊,主觀上不努力參與,一些中青年書法家文化素質和藝術修養有待進一步提高。
        陜西書法界還有一個最大的弱點,反映在中青年書法家身上最為突出,那就是缺少必要的、系統的、全面的文化修養和素質教育。陜西近代以來的老一輩書法家,注重學問修養,作品的書卷氣較濃,大多受過一定的高等教育,有些人還長期從事古文字、古典文學及書畫鑒定等研究或教學工作,并有大量著述。如于右任先生既是大書法家,又是著名詩人;閻甘園先生書畫皆精,創辦報紙、興辦學堂,是典型的書畫文人。著名學者、書法家衛俊秀先生,早年畢業于山西師范大學中文系,他不僅以書法知名,而且在文藝理論方面多有著述,“文革”前夕,就出版有專著《魯迅‘野草’注釋》和《傅山論書法》等。和老一輩書法家相比,陜西目前50歲以下的中青年書法家,大多數都未受到過高等教育。他們大多成長于“文革”前后,上山下鄉,進部隊,下工廠,卻一直沒有機會進大學深造。有的書法家甚至連正式的工作單位都沒有,至今還掙扎在為衣食住行而困的貧困線上。這其中有些人有一定的藝術實踐經驗,酷愛書藝,如癡如醉,基本功很扎實,也有一定的才華和悟性,只可惜沒有一個合適的創作條件和環境,也缺少提高和加強文化修養的機會。
        書法是一種文化現象,書法藝術創作,說到底拼得是文化品位和藝術修養。一個書法家,光有一定的才華還不行,必須把自己的藝術創作建立在深厚的文化修養基礎之上。只有這樣,才能創作出既有文化品位,又有個性風格的書藝精品,并在全國或國際展賽中顯山露水。陜西這一方面問題很嚴重,目前有人認識到了,有的人現在甚至還未意識到。
        或許有人認為陜西的歷史文化遺產這么豐厚,書法家從小就受到影響和熏陶,用不著專門去學習。甚至會有人認為,文化修養和上大學沒有直接關系,不上大學也可以有較好的文化修養。有些人雖然沒有進大學校門,但在長期的藝術創作實踐中,嚴于律己,刻苦自學,也不失為一種提高自身文化藝術修養的好辦法。但系統接受高等教育,對于一個長期從事藝術創作的人來說,更為必要和重要。在這一問題上,陜西和南方某些省份,形成了強烈的對比,如江、浙一帶從事書法創作的中青年書法家大多數都受過高等教育,有些還是書畫專業或其它專業的碩士生。浙江中國美術學院和南京藝術學院確實為南方地區培養了不少專業藝術人才。為此,不斷完善和發展陜西的“學院派書法”,重視書法的高等教育,強調書法的文化品位勢在必行。
        進入21世紀初,陜西書法的發展出現了新的機遇,經過多方協調和努力,“全國第八屆書法篆刻展” 2004年3月26日在陜西美術博物館隆重和成功舉辦。這是20世紀以來陜西第一次承辦全國級書法大展,是陜西書法界難得的機遇,是陜西書法界進入新世紀以來洗心革面、棄舊迎新的一次好機會。作為東道主的陜西書法界,為了在八屆國展中取得好成績,在省文聯和省書協的領導下,由省書協、市書協、省青年書協和終南印社等,聯合舉辦了多期書法集訓班,聘請中國書協的領導、評委和全國著名書法家及省內的書法名家,給來自全省的書法作者進行集中評點和輔導,取得了很好的效果,發現和培養了一大批書法創作新人,這是陜西現代書法發展史上前所未有的現象。經過認真評選,陜西有10位作者獲獎(行草:梁新云;篆刻:魏杰、張哲;隸書:吳振鋒;楷書:馬光州、張之、董長緒、李德君、田永昭、賈永民),入選作者58人(其中篆書6人;篆刻6人;行草21人;隸書4人;楷書12人;草書9人)。八屆國展陜西有這么多作者獲獎和入選,可以說在當代陜西書法發展史上是史無前例的,這些作者中,如梁新云、魏杰、史星文、吳振鋒、賈永民、張之、唐澤平、李珖、張紅春、封海洪、杜正滿、陳云龍、鄭墨泉等,是20世紀90年代以來活躍在全國書壇的陜西中青年實力作者,但更多的是近年來成長起來的青年書法新人,如韓均、李曄、張哲、林浚、李德君、蔡佰虎、董長緒等。陜西的“八屆國展現象”并不偶然,因為,在2002年9月中國書協舉辦的“首屆中國書法蘭亭獎”中,陜西就有4人獲獎(創作獎:薛養賢;理論獎:吳振鋒;創作提名獎:張之、遆高亮),10人入展,已經開始打破陜西書壇幾十年來的滑坡現象,陜西青年書法家薛養賢、遆高亮,篆刻家魏杰和書法理論家吳振鋒等,受到書壇關注,成為陜西書壇的新生力量。在后來中國書協舉辦的“全國首屆大字展”中,陜西有2人獲得三等獎(陳天民、杜正滿),參展作者20人。“首屆青年書法展”陜西作者蔡佰虎獲獎,入展21人。“第二屆行草大展”陜西作者杜正滿獲得三等獎,入展10人。
        可以說,進入21世紀陜西書法開始走向中興,以一種嶄新的面貌出現在全國書壇,其突出特點是,在全國各類書法大展中,陜西的作者獲獎和入選的數字不斷增加,這其中不乏有中青年老作者,但更多的是近年來涌現出來的青年書法新人,這是十分可喜的文化現象。進入21世紀,陜西書法中興的原因我認為有二點:一是陜西書法界思想觀念的轉變;二是對書法培訓和教育的重視。眾所周知,陜西是13朝古都,歷史文化積淀十分豐厚。事物的發展總是相反相成的,陜西豐厚的歷史文物遺產,一方面確實影響和成就了一大批藝術家,推動了陜西文化藝術事業的蓬勃發展。但另一方面也使得陜西的書法家們背上了沉重的包袱,加上有些人對傳統認識的偏離,導致了創作上的誤區,甚至表現為思想保守、故步自封、閉門造藝等。這也是多年來影響陜西書法發展的一個重要原因。20世紀末,陜西書法界同道開始進行深刻的反思,認為思想保守、故步自封是陜西書法界和全國書法界拉開距離的重要原因。因此,陜西一部分中青年書法家開始走出潼關,赴中國美術學院、北京大學等進修學習,請北京和江浙的書法名家來陜傳經送寶,接受新的觀念和思想,開闊視野,取長補短。許多青年作者在創作觀念上有了很大的改變,作品風格一方面繼續保持過去的高古樸厚、沉穩遒勁的篆、隸書特點;而行草書則開始向輕盈明快、俊秀清麗變化,在他們身上,秦漢碑學所謂的高古雄渾之氣不但沒有丟失,卻又向南方帖派學習借鑒,出之以清逸流宕,瀟灑峻秀,給多年沉寂的陜西書壇帶來了一股清新氣息。進入21世紀,陜西的書法教育也有了新的發展,2000年西安交通大學人文學院藝術系鐘明善教授開始招收美術學書法方向碩士研究生和研究生課程班,給了陜西及全國許多有志向的青年書法工作者一個學習和研究中國書法文化和藝術技巧的機會,該學科由鐘明善教授和薛養賢、楊鎖強副教授等執教,2005年開始招收書法本科生,2006年計劃招生15名。2002年西安工業學院藝術系也開始招收書法專業本科生,每年招生30余名,現有在校學生100多名,由于唯德教授、常栓懷副教授和傅如明講師等執教,至此,陜西高等書法教育體系初步建立。西北大學中國書畫研究中心1999年開辦了“陜西中青年書法創作研究班,”該班由時任西北大學中國書畫研究中心主任的倪文東教授主持,聘請多次在全國書法篆刻大展中獲獎的趙熊、薛養賢和魏杰執教,經過培訓和指導,學員李德君在八屆國展中獲楷書獎,蔡佰虎在首屆全國青年書法展中獲獎,李曄、王永坡、梁振林、馮明海的作品先后入選“首屆蘭亭書法展”、八屆國展、首屆大字展、首屆青年書法展和二屆行草展,12位學員中有6位取得了突出成績,其教學效果和對陜西書法的貢獻引起了關注。
        當代陜西書法人才輩出,風格多樣,實力雄厚,成就突出,這些勿用置疑。只要陜西書法家對自己有一個正確的認識和估價,既不妄自尊大,亦不妄加非薄;既要看到自己的長處,又應彌補自己的短處,虛心向兄弟省學習,重視書法教育,加強文化修養,培養一批學有專長的跨世紀書法人才,團結一致,齊心協力,積極出動,廣泛參與,力創精品,陜西的書法藝術事業一定會走向健康穩步發展的路子,再創輝煌!

     
     
     

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